美国经济大萧条时期，严寒的冬天，一个落寞的男子走进纽约的一家拳击俱乐部。他原来是这里的拳手，几年前因伤病被取消执照，赶了出去。他到了大家聚集喝咖啡的地方，原来热闹的气氛一下子消失了，大家看着他，有的同情，有的厌恶，但都像看着一个流浪汉，一个卢瑟。
他犹豫了半天，脱下帽子，艰难的开了口：请相信，如果我有别的地方可去，我是不会再到这里来的。可是我实在已经没有选择了，家里电和暖气因欠账被停，一个 孩子在生病，妻子因为无法使3个孩子得到照顾只好把他们送到亲戚家。今天我已经申请了救济，救济金还不够还账让电暖恢复。还差10几块，能帮忙吗？
他拿着帽子，走向人们。大家看着昔日希望之星到了这种地步，未免有些恻隐之心，纷纷从口袋里掏出零钱，扔到他的帽子里。他也不管投向他的是怎样的目光，只 是走着，感谢每个给他钱的人。最后，他走向了他以前的好朋友和经理。好友只问：还缺多少？他答：1块5。好友说：我给你凑齐吧。
就这样，他拿着一帽子的钱，离开了俱乐部。他并不在乎自己刚才做过什么，在乎的只是：今天晚上，电暖就会恢复，他可以把孩子接回家里，一家人又回在一起，也是他向孩子们作过的保证。
（Cinderella Man中的一段）
2008年4月11日星期五
宫大师的世界
序
宫大师者，宫崎骏也，严格的说应该是宫崎大师，但为了方便，简称宫大师吧。
宫大师的作品，都是制作精美的佳品，但如果是初次观看，对于其故事情节内容，未免会感到有些迷惑，因为和印象中的美术动画作品相比，更为复杂和深奥。宫大 师的所有的作品，其实构造了宫大师的内心世界，这个世界，虽然被不同的作品所折射体现，但其内涵应该是一致的。以下尝试解读一二，可能有助于理解大师世 界。
飞行的梦
宫大师的父亲和伯父的职业都和飞机制造有关，因此在他幼小的心灵里，已经充满了对机械和飞机，飞翔在蓝天的憧憬。（好像日本成名的动画家们都有这个特点） 在宫大师的作品中，我们可以看到：使用滑翔机飞行的少女娜乌西卡；会飞行的城堡LAPUTA；小魔女骑着扫帚飞行；千寻的骑白龙的飞行；苏菲被魔法师哈尔 带着飞行，最后哈尔的移动城堡也成了可以飞行的了。宫大师还不厌其烦的介绍各种机械的运作，虽然只是满足了小朋友们的好奇心而已：LAPUTA是用魔法石 驱动；哈尔的城堡是因为火神；而千寻的工作浴场则是靠那些小精灵。的确，看着动画中的人物一个个飞在蓝天，是有如在想象中飞行的感觉。
母亲
宫大师母亲早逝，她住院期间宫大师还是小孩子，探病的经历构成了此后的《龙猫TOTORO》的故事。在宫大师心中，他母亲是能干坚强的女性，因此我们可以 从他系列作品中的年长女性形象中或多或少的看到他母亲的影子：空中城堡LAPUTA的海盗婆婆；千寻浴场的汤婆婆；魔女里的面包店老板娘；哈尔的师傅，等 等。这些女性，毫无困难的领导着众多男性在内的部下，在男尊女卑的日本社会里有这样的想法，并不多见。
男与女
宫大师作品中的人物，不太涉及明确的爱情。男女之间地位大都不相称，普通的男孩配以公主，或者小魔女；普通的女孩则配以神龙，魔法师。看得到的只是少男少 女之间的懵懂情绪。地位和能力较差的男性角色是爱慕女性，也会竭尽凡人之力来来保护她们；相反地，有能力和英俊的男性角色则是虽然神通广大，却有各自的弱 点，需要平凡而又坚强的女性的呵护。比较另类的是《红猪》里的成年男女的有距离的感情。还有就是在最新的作品：哈尔的移动城堡中，苏菲和哈尔之间明显表白 了爱意，但更多的应该是相互关心，日久生情，是一种含蓄的爱情。
善与恶
宫大师的世界里，善恶并不是很分明，而是非常模糊不清。这反而使成年人觉得这样更有内涵，使得《千与千寻》能够击败《怪物公司》得到奥斯卡第一个长篇动画 片奖吧。基本上没有大奸大恶之辈，有的即使做了恶事，也会在此后的行为中被淡忘，被原谅，而不是一直为恶多端下去。坚持毁坏大自然，搞开发的也不是以描写 坏人的笔法；把千寻的父母变成猪，让千寻做工的汤婆婆，反而是着笔她好的一面更多；把苏菲变成老太婆的荒地的魔女，在魔法尽失后变成了一个平常糊涂偶尔清 醒地老太婆，反而显出可爱处了。宫大师平平常常的描述了他的世界，对惩恶扬善不是很感兴趣，最多是表露了对愚蠢和战争的厌恶。
宫大师者，宫崎骏也，严格的说应该是宫崎大师，但为了方便，简称宫大师吧。
宫大师的作品，都是制作精美的佳品，但如果是初次观看，对于其故事情节内容，未免会感到有些迷惑，因为和印象中的美术动画作品相比，更为复杂和深奥。宫大 师的所有的作品，其实构造了宫大师的内心世界，这个世界，虽然被不同的作品所折射体现，但其内涵应该是一致的。以下尝试解读一二，可能有助于理解大师世 界。
飞行的梦
宫大师的父亲和伯父的职业都和飞机制造有关，因此在他幼小的心灵里，已经充满了对机械和飞机，飞翔在蓝天的憧憬。（好像日本成名的动画家们都有这个特点） 在宫大师的作品中，我们可以看到：使用滑翔机飞行的少女娜乌西卡；会飞行的城堡LAPUTA；小魔女骑着扫帚飞行；千寻的骑白龙的飞行；苏菲被魔法师哈尔 带着飞行，最后哈尔的移动城堡也成了可以飞行的了。宫大师还不厌其烦的介绍各种机械的运作，虽然只是满足了小朋友们的好奇心而已：LAPUTA是用魔法石 驱动；哈尔的城堡是因为火神；而千寻的工作浴场则是靠那些小精灵。的确，看着动画中的人物一个个飞在蓝天，是有如在想象中飞行的感觉。
母亲
宫大师母亲早逝，她住院期间宫大师还是小孩子，探病的经历构成了此后的《龙猫TOTORO》的故事。在宫大师心中，他母亲是能干坚强的女性，因此我们可以 从他系列作品中的年长女性形象中或多或少的看到他母亲的影子：空中城堡LAPUTA的海盗婆婆；千寻浴场的汤婆婆；魔女里的面包店老板娘；哈尔的师傅，等 等。这些女性，毫无困难的领导着众多男性在内的部下，在男尊女卑的日本社会里有这样的想法，并不多见。
男与女
宫大师作品中的人物，不太涉及明确的爱情。男女之间地位大都不相称，普通的男孩配以公主，或者小魔女；普通的女孩则配以神龙，魔法师。看得到的只是少男少 女之间的懵懂情绪。地位和能力较差的男性角色是爱慕女性，也会竭尽凡人之力来来保护她们；相反地，有能力和英俊的男性角色则是虽然神通广大，却有各自的弱 点，需要平凡而又坚强的女性的呵护。比较另类的是《红猪》里的成年男女的有距离的感情。还有就是在最新的作品：哈尔的移动城堡中，苏菲和哈尔之间明显表白 了爱意，但更多的应该是相互关心，日久生情，是一种含蓄的爱情。
善与恶
宫大师的世界里，善恶并不是很分明，而是非常模糊不清。这反而使成年人觉得这样更有内涵，使得《千与千寻》能够击败《怪物公司》得到奥斯卡第一个长篇动画 片奖吧。基本上没有大奸大恶之辈，有的即使做了恶事，也会在此后的行为中被淡忘，被原谅，而不是一直为恶多端下去。坚持毁坏大自然，搞开发的也不是以描写 坏人的笔法；把千寻的父母变成猪，让千寻做工的汤婆婆，反而是着笔她好的一面更多；把苏菲变成老太婆的荒地的魔女，在魔法尽失后变成了一个平常糊涂偶尔清 醒地老太婆，反而显出可爱处了。宫大师平平常常的描述了他的世界，对惩恶扬善不是很感兴趣，最多是表露了对愚蠢和战争的厌恶。
企鹅的故事
以前我写过一个有关图像处理的小文章：企鹅一家。里面有一张照片：
最近看了一部片子，才觉得看到这个合家欢是如何的不容易了。这部纪录片的中文名字叫《企鹅日记》，原名应该是《帝企鹅的行军》吧。
企鹅们离开海水登陆，开始了十多天的行军。看着它们摇摇摆摆的样子，已经觉不出好笑了，只知道它们一定要到一个目的地，在那里可以求偶，生育。
期盼中的蛋生下来了，只有一个。企鹅妈妈用脚后跟着地，脚尖勾着这个蛋，慢慢的一步一步移到企鹅爸爸面前，把蛋转交，还不能有一点闪失。一旦转交，企鹅妈妈开始了又一次的十多天行军，回到海里，补充营养去了。
孵蛋重任，落到企鹅爸爸身上。于是看到，企鹅爸爸也是用自己的肚子盖住蛋，不让蛋碰到结冰的地面，还要抵抗寒冷的南极风。这期间没有任何吃的，只有雪和冰吧。
千辛万苦后，小企鹅破壳而出，它们面对的，却是数月没有进过食物的爸爸。这时看到：居然还有企鹅爸爸吐出一点数月前的食物，真是生命的奇迹。这时，企鹅妈妈们也从海边行军回来，接过了重任。轮到企鹅爸爸们饿着肚子，开始这段行军了。
带着小企鹅，也不是轻松的事情。严寒依然存在，小企鹅还是要一直躲在妈妈肚子底下，一不小心就有冻死的危险。发生了这样的情况后，企鹅妈妈是如此的悲伤，以至于想去把别的小企鹅抢来占为己有。
就这样又过了一段时间，妈妈们要走了，而爸爸们要回来，让小企鹅们独立。
年复一年，这样的情景重复着。我在感慨生命的奇迹的同时，也想到当年人们评论法布尔的《昆虫记》：太拟人化，以人类社会去类比，未免是投入太多了吧。于是提醒了一下自己。
最近看了一部片子，才觉得看到这个合家欢是如何的不容易了。这部纪录片的中文名字叫《企鹅日记》，原名应该是《帝企鹅的行军》吧。
企鹅们离开海水登陆，开始了十多天的行军。看着它们摇摇摆摆的样子，已经觉不出好笑了，只知道它们一定要到一个目的地，在那里可以求偶，生育。
期盼中的蛋生下来了，只有一个。企鹅妈妈用脚后跟着地，脚尖勾着这个蛋，慢慢的一步一步移到企鹅爸爸面前，把蛋转交，还不能有一点闪失。一旦转交，企鹅妈妈开始了又一次的十多天行军，回到海里，补充营养去了。
孵蛋重任，落到企鹅爸爸身上。于是看到，企鹅爸爸也是用自己的肚子盖住蛋，不让蛋碰到结冰的地面，还要抵抗寒冷的南极风。这期间没有任何吃的，只有雪和冰吧。
千辛万苦后，小企鹅破壳而出，它们面对的，却是数月没有进过食物的爸爸。这时看到：居然还有企鹅爸爸吐出一点数月前的食物，真是生命的奇迹。这时，企鹅妈妈们也从海边行军回来，接过了重任。轮到企鹅爸爸们饿着肚子，开始这段行军了。
带着小企鹅，也不是轻松的事情。严寒依然存在，小企鹅还是要一直躲在妈妈肚子底下，一不小心就有冻死的危险。发生了这样的情况后，企鹅妈妈是如此的悲伤，以至于想去把别的小企鹅抢来占为己有。
就这样又过了一段时间，妈妈们要走了，而爸爸们要回来，让小企鹅们独立。
年复一年，这样的情景重复着。我在感慨生命的奇迹的同时，也想到当年人们评论法布尔的《昆虫记》：太拟人化，以人类社会去类比，未免是投入太多了吧。于是提醒了一下自己。
上海之梦--《青红》
六十年代，老人家为了应付米国的大规模杀伤武器，要把大城市的工业转移到内地，所谓“三线”吧。
上海有家厂，也是如此，搬到了内地的山区。他们自己动手，几年后建起了一个小小的“上海城”，里面除了厂房外，还有学校等其他设施，应有尽有。同时，几乎 人人都有一个梦想：要回到上海去。于是开始了各显神通：本事最大的自然是工作调动回上海；其次是搬到离上海近一点的地方；再不行，就是要子女回上海读书。 这个梦，一直在做。最后，终于这个厂全部又搬回了上海，却有不少人，在这一年中相继去世。
以上的真实故事，和《青红》中说的不尽相同。但各个例子都是大同小异的。这部影片，作为如结尾时写的“献给父辈”，是不错的，因为它完全真实再现了为父母的形象，演员也很成功；但为了戏剧化，在刻画下一辈上是失败的，很多情节没有合理解释，也不自然。
《青红》的英文名字就是Shanghai Dreams--上海之梦。
上海有家厂，也是如此，搬到了内地的山区。他们自己动手，几年后建起了一个小小的“上海城”，里面除了厂房外，还有学校等其他设施，应有尽有。同时，几乎 人人都有一个梦想：要回到上海去。于是开始了各显神通：本事最大的自然是工作调动回上海；其次是搬到离上海近一点的地方；再不行，就是要子女回上海读书。 这个梦，一直在做。最后，终于这个厂全部又搬回了上海，却有不少人，在这一年中相继去世。
以上的真实故事，和《青红》中说的不尽相同。但各个例子都是大同小异的。这部影片，作为如结尾时写的“献给父辈”，是不错的，因为它完全真实再现了为父母的形象，演员也很成功；但为了戏剧化，在刻画下一辈上是失败的，很多情节没有合理解释，也不自然。
《青红》的英文名字就是Shanghai Dreams--上海之梦。
有形和无形的Crash
汤姆克鲁斯在Collateral中演一个去LA执行任务的杀手，片中对出租车司机说过：大城市就是这样冷漠，一个人死在地铁上，地铁带着他开了几个小时才被别人发现。
本片也发生在LA，在片头通过剧中人解题说：大都市的人们不像在小地方，都躲在汽车里，相互没有接触，有时难受得真像撞谁一下。但是本片的编导（也是《百 万宝贝》的编剧）却想说一个和他们的看法相反的故事，即大都市并不像他们所想象的，即使是不同种族不同阶层的人们，也是相互间密切相关，有着无形的纽带。
本片的出场人物很多，几乎都是主角，又都不是主角。他们是：
一对黑人窃匪，一个胆大，据说是不劫黑人同胞，是他的原则，认为现在的黑人音乐是白人的阴谋，让黑人变得越来越傻的，认为公共汽车的窗做得大是为了羞辱没钱开车的人们，所以他从来不坐；另一个胆小善良，从不用枪，喜欢冰球。
一对白人巡警，一个老警察，现在正在为他的父亲的尿路感染而烦恼，他父亲因此每天晚上不能入睡，而主治的黑人医生无能为力，管理医疗保险的黑人又拒绝支付看其他医生的费用；一个新警察，充满了正直感。
一对刑事侦探黑男白女搭档，相互间有一腿，男的母亲已经神志不清，只知道每天催他找回出走的弟弟。
一对黑人夫妻，男的是很成功的好莱坞演艺界人士。
一对白人夫妻，男的是野心勃勃的地方检察官，女的是有点抑郁症的家庭主妇。
一个墨西哥锁匠，希望给他女儿带来更好的生活，才搬到比较安全的社区。
一个伊朗小店主，他女儿是护士。
一对韩国夫妇。
以上这些人是怎样的通过有形无形的碰撞而联系起来的，以下略作介绍：
影片一开始就是韩国妻子的车撞了那对黑白侦探的车，然后闪回一天前，那对黑人窃匪抢了白人夫妻的车，于是白人妻子不得不找墨西哥锁匠换锁。这辆车又把韩国 丈夫撞了。白人老警察因为对黑人的怒火，借故侮辱了黑人妻子，引起新警察的不满导致搭档分手。其后这对警察又在不同的场合和这对夫妻重逢。伊朗老店主因为 小店所在不安全，要买一支手枪，却被枪店的店主当作阿拉伯穆斯林而大肆嘲笑。墨西哥锁匠为他修锁，但告诉他问题是门本身坏了，再修锁也没有用。老头却怀疑 小锁匠骗他，小锁匠一怒之下不干了。结果当晚老头的店就被砸开抢光，保险公司还因为小锁匠报告过门已经是不安全的拒绝赔偿。老头决定找小锁匠拼命。黑人劫 匪继续犯罪，这次不小心抢了黑人丈夫的车。黑人侦探最后终于找到了他的弟弟，而医院的护士正是那伊朗店主的女儿。
以上略去了一些会影响观赏趣味的情节。
整部影片正是这样展示了一系列的人物命运的碰撞，其实是揭示了在LA的多元文化和种族问题的真实冲突。再举几个例子：
白人老警察的父亲原来是开清洁公司的，雇员都是黑人，他和他们一起苦干了一辈子，结果却因为市政府要改变形象将合同给黑人开的公司，于是他便失去了一切。
那对好莱坞演艺界的夫妻，貌似成功，过着上等人的日子。却因为这个警察的侮辱，把一切都打回原形，连夫妻关系都出现了危机。可见种族的墙壁是多么的高了。
白人丈夫是地区检察官，需要引起黑人居民的好感，所以要在一个白人警察杀死黑人警察的案子中作出姿态起诉白人，尽管黑人侦探证明了那被杀的是有罪的，便形成了白人要黑人诬陷一个合理杀了黑人的白人的局面。
种族，文化的冲突就是那么真实的存在，没有美化掩饰，就这样展示在眼前，真的让你心痛。这也正是影片的感人高明处，要感谢这位金牌编导和一众一流演员们的工作。
本片也发生在LA，在片头通过剧中人解题说：大都市的人们不像在小地方，都躲在汽车里，相互没有接触，有时难受得真像撞谁一下。但是本片的编导（也是《百 万宝贝》的编剧）却想说一个和他们的看法相反的故事，即大都市并不像他们所想象的，即使是不同种族不同阶层的人们，也是相互间密切相关，有着无形的纽带。
本片的出场人物很多，几乎都是主角，又都不是主角。他们是：
一对黑人窃匪，一个胆大，据说是不劫黑人同胞，是他的原则，认为现在的黑人音乐是白人的阴谋，让黑人变得越来越傻的，认为公共汽车的窗做得大是为了羞辱没钱开车的人们，所以他从来不坐；另一个胆小善良，从不用枪，喜欢冰球。
一对白人巡警，一个老警察，现在正在为他的父亲的尿路感染而烦恼，他父亲因此每天晚上不能入睡，而主治的黑人医生无能为力，管理医疗保险的黑人又拒绝支付看其他医生的费用；一个新警察，充满了正直感。
一对刑事侦探黑男白女搭档，相互间有一腿，男的母亲已经神志不清，只知道每天催他找回出走的弟弟。
一对黑人夫妻，男的是很成功的好莱坞演艺界人士。
一对白人夫妻，男的是野心勃勃的地方检察官，女的是有点抑郁症的家庭主妇。
一个墨西哥锁匠，希望给他女儿带来更好的生活，才搬到比较安全的社区。
一个伊朗小店主，他女儿是护士。
一对韩国夫妇。
以上这些人是怎样的通过有形无形的碰撞而联系起来的，以下略作介绍：
影片一开始就是韩国妻子的车撞了那对黑白侦探的车，然后闪回一天前，那对黑人窃匪抢了白人夫妻的车，于是白人妻子不得不找墨西哥锁匠换锁。这辆车又把韩国 丈夫撞了。白人老警察因为对黑人的怒火，借故侮辱了黑人妻子，引起新警察的不满导致搭档分手。其后这对警察又在不同的场合和这对夫妻重逢。伊朗老店主因为 小店所在不安全，要买一支手枪，却被枪店的店主当作阿拉伯穆斯林而大肆嘲笑。墨西哥锁匠为他修锁，但告诉他问题是门本身坏了，再修锁也没有用。老头却怀疑 小锁匠骗他，小锁匠一怒之下不干了。结果当晚老头的店就被砸开抢光，保险公司还因为小锁匠报告过门已经是不安全的拒绝赔偿。老头决定找小锁匠拼命。黑人劫 匪继续犯罪，这次不小心抢了黑人丈夫的车。黑人侦探最后终于找到了他的弟弟，而医院的护士正是那伊朗店主的女儿。
以上略去了一些会影响观赏趣味的情节。
整部影片正是这样展示了一系列的人物命运的碰撞，其实是揭示了在LA的多元文化和种族问题的真实冲突。再举几个例子：
白人老警察的父亲原来是开清洁公司的，雇员都是黑人，他和他们一起苦干了一辈子，结果却因为市政府要改变形象将合同给黑人开的公司，于是他便失去了一切。
那对好莱坞演艺界的夫妻，貌似成功，过着上等人的日子。却因为这个警察的侮辱，把一切都打回原形，连夫妻关系都出现了危机。可见种族的墙壁是多么的高了。
白人丈夫是地区检察官，需要引起黑人居民的好感，所以要在一个白人警察杀死黑人警察的案子中作出姿态起诉白人，尽管黑人侦探证明了那被杀的是有罪的，便形成了白人要黑人诬陷一个合理杀了黑人的白人的局面。
种族，文化的冲突就是那么真实的存在，没有美化掩饰，就这样展示在眼前，真的让你心痛。这也正是影片的感人高明处，要感谢这位金牌编导和一众一流演员们的工作。
最后的SAMURAI？
《The Last Samurai》是一部商业娱乐片，所以不必依据史实，但为了迎合日本人的口味（赚取日元），对日本文化也表现了相当尊重的一面。至少比较忠实的诠释了许多不为人理解的一些概念：
1，武士道精神：其实是效忠上司，不惜付出生命，认为这是自己的命运。这样可以理解为什么裕仁是二战最大的战犯（日本人只效忠于他），又为什么美国人放过了他（为了彻底和平改造日本）。
2，轻生死（对己对人），欣赏樱花，因为赞叹其美，又转瞬凋零。
3，虐杀俘虏，认为对败军尊重是让他死。
4，个人情感受制于对命运的无奈与服从。
以下是一些背景：
胜元是影射西乡隆盛，大村是影射大久保。这两个人都是明治维新的关键人物。西乡是传奇人物，屡次因为不为幕府喜欢而被流放，从事推翻幕府运动而受迫害，与 和尚望月投水而死，不遂，（谭嗣同和康有为自比他二人）最后获得成功，幕府被迫奉还大政，至此达到他声望的顶点。随后他想要侵略朝鲜，缓解国内矛盾，国会 也通过决议，但大久保从欧洲回来，认为要先发展国内经济，于是劝说天皇取消了决议。西乡为此引退回到鹿儿岛隐居。
大久保要取消武士制度。原来各地养着武士为了打仗，他们成为特殊阶层，改革后成为征兵制，直接从农民中招，于是武士也没有存在的必要了。各地武士开始反叛，正中大久保下怀，一一平定之后自然也加强了中央集权。
西乡引退后开办私学校，对政府不满的年轻人纷纷加入，渐渐成为一股军事势力。大久保为之不安，派间谍潜入，却被私学校学生抓获，他们被激怒后占领了政府机 构。此时西乡出外打猎未回，不及挽回，骑虎难下，只有走上不归之路。率兵一万攻打熊本城，两个月后被政府军打败，受伤退却，几天后在一个山洞中命令一个亲 信“成全”了他。史称西南战争。大久保一年后被暗杀。十多年后政府军（成为日本陆军）占领了朝鲜，侵略了中国。
西乡死后被赦免，至今上野公园还有其铜像。夏威夷横纲武藏丸因长相相似，颇受日本人好感。
从以上史实可见电影删改颇多，不过可以被日本人接受，也是体现了美国人心中对日本武士的理解。相比之下，《黄昏清兵卫》要真实深刻得多，虽然大多数人认为不如它好看。
1，武士道精神：其实是效忠上司，不惜付出生命，认为这是自己的命运。这样可以理解为什么裕仁是二战最大的战犯（日本人只效忠于他），又为什么美国人放过了他（为了彻底和平改造日本）。
2，轻生死（对己对人），欣赏樱花，因为赞叹其美，又转瞬凋零。
3，虐杀俘虏，认为对败军尊重是让他死。
4，个人情感受制于对命运的无奈与服从。
以下是一些背景：
胜元是影射西乡隆盛，大村是影射大久保。这两个人都是明治维新的关键人物。西乡是传奇人物，屡次因为不为幕府喜欢而被流放，从事推翻幕府运动而受迫害，与 和尚望月投水而死，不遂，（谭嗣同和康有为自比他二人）最后获得成功，幕府被迫奉还大政，至此达到他声望的顶点。随后他想要侵略朝鲜，缓解国内矛盾，国会 也通过决议，但大久保从欧洲回来，认为要先发展国内经济，于是劝说天皇取消了决议。西乡为此引退回到鹿儿岛隐居。
大久保要取消武士制度。原来各地养着武士为了打仗，他们成为特殊阶层，改革后成为征兵制，直接从农民中招，于是武士也没有存在的必要了。各地武士开始反叛，正中大久保下怀，一一平定之后自然也加强了中央集权。
西乡引退后开办私学校，对政府不满的年轻人纷纷加入，渐渐成为一股军事势力。大久保为之不安，派间谍潜入，却被私学校学生抓获，他们被激怒后占领了政府机 构。此时西乡出外打猎未回，不及挽回，骑虎难下，只有走上不归之路。率兵一万攻打熊本城，两个月后被政府军打败，受伤退却，几天后在一个山洞中命令一个亲 信“成全”了他。史称西南战争。大久保一年后被暗杀。十多年后政府军（成为日本陆军）占领了朝鲜，侵略了中国。
西乡死后被赦免，至今上野公园还有其铜像。夏威夷横纲武藏丸因长相相似，颇受日本人好感。
从以上史实可见电影删改颇多，不过可以被日本人接受，也是体现了美国人心中对日本武士的理解。相比之下，《黄昏清兵卫》要真实深刻得多，虽然大多数人认为不如它好看。
八年前后的Shall We Dance？比较
从日本原版到去年的好莱坞翻版，八年过去了。
正好看了美版，心想两位大牌的片酬哪一位都比原来日版的整个制作成本高吧。不由得想比较一下。当然因为日版的先入为主，总是有优势的。
情节：基本上没有大的改动，只是男主角的妻子因为由Susan Sarandon这位实力派演，不得不为她增加了太多的戏，但同时又给他一对儿女加戏，而让整体有破碎了。但让我觉得影响翻版的重要原因是：把日本公司职员的心理移植到美国社会里，这却会影响到选取演员。
男主角：役所広司VS白头理查
役所広司现在应该是日本影界坐第一把交椅的，不像《最后武士》中的渡边谦的威武，《黄昏清兵卫》中的真田广之的潇洒，本身就是公务员出身，半途出家做演 员，演公司职员当然是驾轻就熟，甚至可以说是当代日本中年男人的典型；白头以风流形象著称，要他演中年老实职员也太难为了他了，在《芝加哥》里跳一把脱衣 舞那也算了，但要跳这种老实巴交的交谊舞，还要收敛张狂的形象，实在不易。
女主角：草刈民代VS J.Lo
草刈民代是芭蕾舞出身，大概就拍了这部电影吧，马上就嫁给导演了，因为芭蕾舞的基础，举止有古典美，舞功自然也扎实，就像是本色演员；J.Lo不知为何，看上去总有些粗俗，显示优雅的时候也觉得有些拿腔作调，好像力不从心似的。
男女配角：美版是按日版的原型挑选的，秃头和壮女。也没有什么好多说。只是在日本对男人秃头很搞笑，本人也很忌讳；但在北美，应该是没有这么在乎的，所以一些拿这个做文章的搞笑桥段变成无趣了。
总体来说，没有觉得翻版比原版认真，因为主角没有到位，需要显示演技的时候没有显出来，看在好莱坞众星的份上，给个及格分吧。
附言：美版里唯一让我有所触动的是借Susan Sarandon口说出的那段，结果还让我演砸了
。
We need a witness to our lives, there's a billion people on the planet, l mean, what does any one life really mean? But in a marriage, you're promising to care about everything - the good things, the bad things, the terrible things, the mundane things... All of it. All the time, everyday. You're saying, "Your life will not go unnoticed, because I will notice it; Your life will not go unwitnessed, because I will be your witness."
不过如同某ID说的，要发掘闪光点嘛。
正好看了美版，心想两位大牌的片酬哪一位都比原来日版的整个制作成本高吧。不由得想比较一下。当然因为日版的先入为主，总是有优势的。
情节：基本上没有大的改动，只是男主角的妻子因为由Susan Sarandon这位实力派演，不得不为她增加了太多的戏，但同时又给他一对儿女加戏，而让整体有破碎了。但让我觉得影响翻版的重要原因是：把日本公司职员的心理移植到美国社会里，这却会影响到选取演员。
男主角：役所広司VS白头理查
役所広司现在应该是日本影界坐第一把交椅的，不像《最后武士》中的渡边谦的威武，《黄昏清兵卫》中的真田广之的潇洒，本身就是公务员出身，半途出家做演 员，演公司职员当然是驾轻就熟，甚至可以说是当代日本中年男人的典型；白头以风流形象著称，要他演中年老实职员也太难为了他了，在《芝加哥》里跳一把脱衣 舞那也算了，但要跳这种老实巴交的交谊舞，还要收敛张狂的形象，实在不易。
女主角：草刈民代VS J.Lo
草刈民代是芭蕾舞出身，大概就拍了这部电影吧，马上就嫁给导演了，因为芭蕾舞的基础，举止有古典美，舞功自然也扎实，就像是本色演员；J.Lo不知为何，看上去总有些粗俗，显示优雅的时候也觉得有些拿腔作调，好像力不从心似的。
男女配角：美版是按日版的原型挑选的，秃头和壮女。也没有什么好多说。只是在日本对男人秃头很搞笑，本人也很忌讳；但在北美，应该是没有这么在乎的，所以一些拿这个做文章的搞笑桥段变成无趣了。
总体来说，没有觉得翻版比原版认真，因为主角没有到位，需要显示演技的时候没有显出来，看在好莱坞众星的份上，给个及格分吧。
附言：美版里唯一让我有所触动的是借Susan Sarandon口说出的那段，结果还让我演砸了
。We need a witness to our lives, there's a billion people on the planet, l mean, what does any one life really mean? But in a marriage, you're promising to care about everything - the good things, the bad things, the terrible things, the mundane things... All of it. All the time, everyday. You're saying, "Your life will not go unnoticed, because I will notice it; Your life will not go unwitnessed, because I will be your witness."
不过如同某ID说的，要发掘闪光点嘛。
重看《追捕》
偶等老一辈人，都知道《追捕》，知道硬汉把奶油小生直打到成老皇帝才翻身。但在日本，虽然高仓健是赫赫有名，中野良子的知名度却不高。至于《追捕》这电 影，更是知道的人不多。原来，这只是一部B级电影，相对于一线A级电影来说。作者又是西村寿行，所以是档次不高。两年前有机会看了上译厂的未删节版，颇有 感触。
1，多年来有关的记忆其实是那个相声《下棋》里的
2，已经看不出高仓健的酷和真由美的美了
3，感觉唯一精彩的是赛马在新宿狂奔的那段
4，一定要看原版原声，否则很多中文配音和字幕都是“原创”的，尤其是很多地方用“一定要到东京找到横路”之类的将就过去，和原版毫无关系。
5，上译厂终于肯出未删节版，也是时代的进步，也可看出当时删掉多少内容，有趣。（听着中文音轨的时候，突然来了段日文的，那段就是被删节的）
被删的情节是：
1，杜丘返回东京找横路敬二,遇到一个好心的妓女帮助,并寄宿在她家.但这段没什么出格的戏,删了并不影响电影的完整性.
2，真由美在东京演出了美人策马救英雄的好戏后,把杜丘带回饭店,但聪明老道的史村警长已经对此案心中有数,就直奔饭店,真由美不得不再演美人全裸救英 雄.这段戏没法全删,只得硬删真由美脱衣及topless那段了。结果就是当时看到的史村一副怪怪的表情以及杜丘莫名其妙地从浴室里出来了。
3，真有美在山洞里主动脱衣奉送，有一段比较含蓄的场面，印象中这一段没有。
4，杜丘刚被逮捕以后和他的上司有一段对话，解释了为什么他没带手铐从而能够逃走的问题。并不重要。
5，大团圆的结局被删。
1，多年来有关的记忆其实是那个相声《下棋》里的
2，已经看不出高仓健的酷和真由美的美了
3，感觉唯一精彩的是赛马在新宿狂奔的那段
4，一定要看原版原声，否则很多中文配音和字幕都是“原创”的，尤其是很多地方用“一定要到东京找到横路”之类的将就过去，和原版毫无关系。
5，上译厂终于肯出未删节版，也是时代的进步，也可看出当时删掉多少内容，有趣。（听着中文音轨的时候，突然来了段日文的，那段就是被删节的）
被删的情节是：
1，杜丘返回东京找横路敬二,遇到一个好心的妓女帮助,并寄宿在她家.但这段没什么出格的戏,删了并不影响电影的完整性.
2，真由美在东京演出了美人策马救英雄的好戏后,把杜丘带回饭店,但聪明老道的史村警长已经对此案心中有数,就直奔饭店,真由美不得不再演美人全裸救英 雄.这段戏没法全删,只得硬删真由美脱衣及topless那段了。结果就是当时看到的史村一副怪怪的表情以及杜丘莫名其妙地从浴室里出来了。
3，真有美在山洞里主动脱衣奉送，有一段比较含蓄的场面，印象中这一段没有。
4，杜丘刚被逮捕以后和他的上司有一段对话，解释了为什么他没带手铐从而能够逃走的问题。并不重要。
5，大团圆的结局被删。
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